2015年6月1日新加坡联合早报
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| 王瑞璧 |
刚来新加坡的时候书法界只听说潘受的名字，后来才慢慢听说林子平、杨昌泰等其他书法家。近来才发现王瑞璧的书法，惭愧自己的孤陋寡闻，同时也慨叹原来新加坡有这么多书法人才被埋没，在其他艺术领域有才华而不为人知的艺术家一定不在少数，等他们一一被重新发现，作品的艺术价值被重新评估，新加坡的艺术史恐怕要重写。
新加坡一位藏家收藏了颇多王瑞璧的书法作品，他认为王瑞璧的书法不输潘受的，但名气远不如潘受，价格也低，所以性价比更高，值得收藏。不过他也承认，收藏界对王瑞璧的书法的流动性不好，因为很多人不知道他。收藏前这位藏家做足了功课，他认为王瑞璧不出名，一是他的旧学根底不如潘受深厚。潘受文学修养很好，会写旧体诗。历史上书法家多为文人士大夫，至今仍然不变，人们很看重书法家书法以外的修养。
这一点，王瑞璧不如潘受。文字写出来是文章，说出来是话，所以一般文学好的人，口才多数也都好。口才是处理人际关系时很重要的才能。王瑞璧文学根底没有潘受好，因而在处理人际关系方面也不如潘受。
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| 张瘦石 |
第三点，是王瑞璧的强项，同时也是他的弱项，是他擅长指墨。说是他的强项，是因为他的指墨作品非常好。手指不吸墨，为了连续书写，他用海绵或棉花饱吸墨后握在手里，一边写一边挤，挤出的墨汁顺着手指流到指尖，完成书写。这是他的创新。
说是他的短项是因为，目前在书法界人们都还是认为毛笔书写是正统，认为毛笔的表现力比手指强，指墨不是很入流。指墨在书法界的地位，要远逊于其在国画界的地位。因为在国画里，有指墨大师潘天寿，其指墨国画的意境完全不输毛笔画的国画的意境，指墨画在国画界是已经被主流接受的画种，但目前在书法界还不行。
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| 黄火若 |
藏家说这种情况的改变，可能要等一位指墨书法大师被书法界广泛承认已入一流作品，重新界定指墨在书法里的地位。那时，王瑞璧作为指墨的创新者，或许会被重新认识和确定地位。但这样的事情发生要很多天时地利人和的因素汇集，目前还没看到可能发生的迹象，因而也就注定王瑞璧在可见的未来，名气不会有太大变化，价位也不会大幅升高。
本地另外两位未被充分认识价值的书法家，张瘦石和黄火若，集菁艺社的艺术总监何邵斌先生开始收集，并进行系统地整理和推介。
以笔者对新加坡艺术界有限的接触，仅书法界已有王瑞璧、张瘦石、黄火若的价值未被充分认识。绘画界的林木化，师从陈宗瑞，很多绘画界的朋友认为他的水平不在陈文希之下，只因吃了不善交际的亏，目前在南洋画派第二代代表人物中几乎不怎么听得到他的名字。
注：王瑞璧的资料：http://icalligraphy.blogspot.sg/2009/12/wang-sui-pick.html
注：张瘦石的资料：http://icalligraphy.blogspot.sg/2010/09/zhang-shoushi.html
注：黄火若（1910 - 1994）生前住在东海岸富兰克道（Frankel Avenue）附近，离已故新加坡总统黄金辉的住家不远。60岁后，他专攻今草。笔走龙蛇，字如其人。黄火若也常为人题匾，“金门会馆”和大礼堂内的“庆昌堂”便是他的杰作。他在1992年出版“今是堂剩稿”一书，收集了他的诗、文章和书法。
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