2014年：布莱德岭民众俱乐部全国书法比赛

布莱德岭民众俱乐部全国书法比赛，到今年已经举办了36届，可以说是新加坡历史悠久的一项书法比赛。今年的比赛，于5月18日早上10时至12时在布莱德岭民众俱乐部举行。

这项比赛分为四组：

(1) 公开组 ： 新加坡公民， 永久居民， 本地在籍大专学生或有专业准证 / 工作准证者。 上年荣获第一名者不得参加。参赛者可用任一种书体书写。以长条，大中堂为主。  须用宣纸，棉纸，玉扣纸粉连纸或书写纸以毛笔书写，纸面 以不小过 2 尺半长 1 尺半阔 (91 公分 x4.5 公分) 或不超过六尺 (218 公分)宣纸为宜。参加者须自备纸张。

(2) 中学组：新加坡在籍初级学院学生， 高中生及中学生。

(3) 高小组：新加坡在籍小学生。

(4) 初小组：新加坡在籍小学生及幼稚班学生。

所有中小学组参加者只限用楷书或隶书书写。以条幅，对联为主。主办当局提供纸张，但以两张为限。纸面以不大过 2 尺半长 1 尺半阔 (91 公分 x4.5 公分) 为准。

参赛者须按照主办当局所分发的内容书写， 公开组必须题款 及盖章。 各组参赛者不许携带字帖或书法字典进场。工具：一切书写工具自备。

2014年第 36届获奖名单如下：

           

 36^th National Chinese Calligraphy Competition 2014

初小组  Lower Primary			高小组 Upper Primary
首奖	罗浩哲	彰德小学	首奖	毛瑞杰	湖滨小学
二奖	陈佳岑	城景小学	二奖	陈玉僖	孺廊小学
三奖	费要玮	养正小学	三奖	韩子萌	新民小学
优秀	黄旺旺	养正小学	优秀	易彦莹	培华长老会小学
优秀	邵弘凯	中华小学	优秀	余舒颖	光华学校
优秀	郁景雯	弥陀学校	优秀	蔡欣恬	光华学校
优秀	吴婕维	养正小学	优秀	钟岳恒	林景小学
优秀	梁凯雁	养正小学	优秀	赖伊璿	养正小学
优秀	邹祺林	养正小学	优秀	沈哨冬	养正小学
优秀	陈俊锐	养正小学	优秀	陈俊铭	养正小学
优秀	谢乐涵	养正小学	优秀	黄旺豪	养正小学
优秀	杨凯馨	养正小学	优秀	钰  淇	养正小学
优秀	张纯韶	养正小学	优秀	巽    凉	工商小学
中学组 Secondary			公开组 Open Category
首奖	蔡用毅	公教中学	首奖	邓庭根
二奖	王晶晶	中正总校	二奖	王白安
三奖	罗钰凯	中正总校	三奖	林波利
优秀	吕  嫣	中华中学	优秀	李鼎元
优秀	扬凯洵	公教中学	优秀	钟六妹
优秀	钟佳倩	德明政府中学	优秀	饶麓岐
优秀	周倩贤	中正总校
优秀	肖淞元	华侨中学
优秀	林靖纹	文殊中学
优秀	张力文	中正总校
优秀	白芷绮	克信女中
优秀	颜品芳	中正总校
优秀	史千弘	中正总校

新加坡书友指南：邱程光

邱程光（丘程光）Khoo Seng Kong，1950生，是新加坡资深书法家，字冠华，号理宣，原籍广东琼海县，他的父亲开统，谋生于南洋一带，他自幼便随父离了家乡。他从小在父亲的督促下，训练书法。由描红和写九宫格，循序而进，及入郊区小学，每星期有一书法课，更是勤练。小学毕业，考进中正中学，又得到著名书法家陈景昭的教导。陈景昭的书法师从叶恭绰、黄宾虹、谢公展、王个簃诸家。

邱程光为新加坡【狮城墨韵】展共同发起人兼组委会联合主席，原狮城书法篆刻会创会主席，现任顾问。平素活跃于国际书坛，并致力于新加坡及国际间书法及中华艺术文化之推动与交流，曾多次在国内外策划有关书法及其他文艺活动。其书法作品曾多次参加国际间各书法大展，并被国内外碑林、博物馆、画廊、美术馆、寺庙、院校、名胜景区等有关部门或单位收藏。

新加坡书友指南：李凌千

李凌千，Lee Leng Chong，原籍广东澄海，1939年生于马来半岛南部，麻坡中化高中毕业后到新加坡，1963年南洋大学经政系毕业，1964年考入星洲日报，先后担任电信翻译，编辑及高级新闻研究员等职。1998 年离任后醉心研习书法，至今乐此不疲。

李君80 年代一度随老辈书家黄国良学隶书，后因报馆事忙暂停，90 年代中期转向许梦丰先生学行草，受益良多。

李君习书相当勤勉`，性喜探讨乐于交流，近十几年来经常参与新加坡狮城书画篆刻会，书法家协会，艺龄书画会历年的书展以及义安文化中心举办的潮人书画年展与国庆美展，并有作品参与新加坡，马来西亚，韩国及中国举办的国际交流书法活动。

李君先后获得一些书法奖：陈之初2002年首奖，2008优越奖（是年不颁首奖），韩国世界文化艺术书法大展2003年银奖，2004 金奖，2008大奖。新加坡书法家协会于2013年4月请中国驻新代办颁予李君陈景昭书法奖。

李君从事新闻工作34 年，主要涉及国际新闻编译与撰述翻译商榷；由于一向喜爱文学艺术，退休后李君只要有空便浏览书画作品书刊，也不时参观书画展赛及美术馆。

李君习书多年，认为只要愿意努力，任谁都能取得一定的成就，但要有更多成就，关键在于实事求是与虚心求教，在于不仅向先贤名家学习书艺技法与理论，也应勤于跟师友探究书艺之本质真谛。李君同意勤习会有熟而生巧之功，但若不图开阔眼界与襟怀，一味沉迷于个己习惯，就难免养成习气与成见，往往反而妨碍书艺的圆熟精到和对书道的更深领悟。李君一向敬佩转益多师的师友与前贤，并愿时时向师友求教。

林肇刚谈林子平的书法

很少有人谈林子平的书法，已故林肇刚先生是少数谈论林子平书法的人之一。以下是林肇刚谈林子平的书法的文章，写于1991年。

在新加坡艺术界，林子平是一个颇为活跃的书画家。多年来，曾多次参与国内外书画展。由于一直没有脱离艺术活动，艺术界对其人艺能耳熟能详。然而，书画兼长的林子平，一向只展出他的彩墨画，书法作品则较少公开展出。理由很简单，即从经验中，他觉得字比画难，所以他对书法的要求严格，结果少展出。

自古以来，画家兼学书法是平常事。书画有许多共同点，以书入画早已是画家追求的鹄目。林子平画的是彩墨画，更容易体会到书法对彩墨画的重要。他从事绘画以后，深感到要提高绘画的水平，书法的造诣必不可少。因此，他一面画画，一面写字，双管齐下，不分轩轾。现在许多画家不重视书法，林子平正好相反，已属难得。

对于绘画，林子平强调写生，反对临古或仿古。他认为通过写生，才可以摆脱古人的框框，创造吃自己的风格。但是写字是无法靠写生，必须靠临碑帖才可见功。康有为说：“学书必须摹仿，不得古人形质，无自得性情也。”临摹是书家不二法门，这点林子平是了解的。在绘画创作，他反对临古、仿古；学书法不得不临抚碑帖。他怎么处理这个矛盾？原来临碑时，他极力摆脱个人的桎梏，把多种碑相互对换临摹，让人看不出他的字出于哪一个碑。我们看他的书法，知道它是写碑的，却看不出它受哪一个碑的影响最大。由此可见，他写的字和画画，从刚开始就着眼在塑造自己的面貌。

中学时代，林子平对书法发生兴趣，初学柳公权，写得一手几可乱真的柳字在学校书法比赛中，获过奖状，并得到老师黄载灵的鼓励，使他对书法酷爱愈深。黄载灵介绍他读康有为的“广艺舟双辑”，这部论书著作促使他放弃了体势劲媚的柳体，致力于写碑。几十年来，他临过的碑版有礼器、乙瑛、史晨、张猛龙、张迁、天发神纤、龙门十二品、颜龙、石门颂、石门铭等。范围极为广泛，几乎南北重要的碑刻都被临过。而对传世的历史代帖，他只观赏学习，临摹功夫较浅，，可以说，林子平是一位写碑的书家。

碑帖之争，是清中叶以后才出现的。谁都知道，唐以前没有刻版的帖，书家无不是写碑的。唐代出现了刻版的帖，书家才转而写帖。书史上赫赫有名的欧阳询、褚遂良临兰亭序的“神龙本”与“定武本”，是开帖学的先河。到南唐刻“昇元帖”，而畅其流。宋太宗刻“淳化阁帖”，帖学因而大盛。根据“淳化阁帖”增减的有“潭帖”、“绛帖”、“大观帖”，以后更发展为米元章的“宝晋斋帖”，刘次莊的“临江帖”，宋绶的“赐书堂帖”等，真是指不胜学。帖流传广易得，成为书家学习的范本。从帖学中的确培养出不少大家，对后世的影响很大。然而，帖不断翻刻，系统变乱，体貌失真，学帖难得善本，英绝之士不能再拘守故辙，要另辟蹊径。清代金石考据之学的蓬勃，秦砖汉瓦，残碑断碣，都成为考据的对象。受此凤气的激荡，阮元著了“南北书派论”与“北碑南帖论”二文，提出崇碑贬帖之论。包世臣的“艺海双辑”，大力支持阮元。到了清末康有为的“广艺舟双辑”问世，学习六朝碑版蔚为风气。康有为说：“迄于咸、同，碑学大播，三尺之童，十室之祉，莫不口北碑，写魏体，盖俗尚成矣。”

清末以来，写碑的人骤增，但写帖的人亦复不少。平心而论，碑学雄强庄严，适宜于匾额碑刻；帖则妍丽飞舞，宜用于行草尺牍。碑帖各有所长，不可偏废。其实，对书法艺术真有贡献的书家，都是碑帖兼攻并学，善于截长补短的。

虽然是临碑，林子平少写篆、隶、正书，而专意于行书。他的行书脱胎于碑，与帖学书家的行书异趣，但却写得潇洒朴素，富有金石味。他追求的是书法的艺术性，不斤斤于一般书家所严格要求的清规戒律。他是画家，写字是为了配合自己的绘画，这点他是达到了。

注：林子平简介：http://thecccentre.blogspot.sg/2014/03/blog-post_23.html